上海昶勤回收公司長期高價提供各類老酒盅回收服務，老酒盅回收指用于飲酒的器皿。常見現代酒具有陶瓷酒具、玻璃酒具、塑料酒具、金屬酒具等。
    一、上海老酒盅回收藏品介紹
酒盅指用來喝酒的小杯子。
常見現代酒具有陶瓷酒具、玻璃酒具、塑料酒具、金屬酒具四種。
造型多樣，材質不同，檔次差異也比較大。
    二、上海老酒盅回收藏品知識
這就是中國的酒文化
因了這酒盅子小，喝酒的名堂與頻率也就相對多。碰一個得喝一雙，初次見面二二得四；只要端盅，就有喝的名堂，喝一個管叫一心一意，喝倆美稱雙喜臨門，喝四個是四季發財，喝六個叫六六大順，喝七個謂喝起，正所謂高升，喝十個稱十全十美，喝十二個叫喝一年的酒，再加一個還美其名曰是閏月，這喝酒的名堂啊，真是取之不盡，用之不竭。正因為這喝酒的數量多，給在坐下首倒酒者平添了諸多麻煩，久而久之這酒壺干脆成了酒瓶，酒盅也就成了茶碗，喝酒的場面越來越大氣。
1、老陶瓷酒盅回收
此酒具有酒缸、酒壇、酒壺、酒盅。
酒缸容量較大，用于儲酒；酒壇容量較小，用于存放少量名貴酒類；
酒壺用于斟酒；
酒盅用于飲酒。
使用陶瓷酒具時，一是要經常清洗、擦抹和消毒；二是防止磕碰。
2、老玻璃酒盅回收
此酒具有高腳酒標、筒形酒杯、啤酒杯、帶柄酒杯等類型。
高腳酒杯大口、高型，容量有25、30、50、75、100毫升等規格，主要用于家宴和筵席；
筒形酒杯規格有大有小，其形狀可分為方底、圓底、五星底等幾種，一般用于自斟自飲；
啤酒杯，容量較大；帶柄玻璃酒杯，主要用于飲用啤酒和黃酒等低度酒。
使用玻璃酒具時要特別注意輕拿輕放，防止碰撞，并要及時清洗和消毒。
3、老塑料酒盅回收
此酒具常見的有塑料酒盅、酒杯、顯影杯等。
這類酒杯的優點是不怕碰撞，不容易損耗，但怕火烤和熱水燙，容易老化和變形。
使用這類酒杯切忌用熱水沖洗、煮燙，以防變形裂損。
4、老金屬酒盅回收
此類酒具有啤酒筒、銅酒壺等多種。
使用時要經常擦洗，避免碰撞 、生銹。 

上海昶勤老瓷器回收公司長期高價提供各類老瓷碗回收服務，不同時期的瓷碗，其形狀、釉水、紋飾是有著明顯差別的。唐以前的碗，其型多為直口、平底、施釉不到底，基本無紋飾。唐代的碗器型較多，有直口、撇口、葵口等，口沿突有唇邊，多為平底、玉壁底及環條形底，施釉接近底部，精制的產品施滿釉，有簡單的劃花裝飾出現。宋代碗其型多為斗笠式、草帽式、大口沿、小圈足，圈足直徑大小差不多是口沿的三分之一。釉色多為單色，如影青、黑、醬、白等，紋飾用刻、劃、印等手法，將嬰戲、動物、植物文字形象繪在碗的內外壁或內底心上。元代碗型同宋代相比，突出表現為高大厚重，圈足多為內斜多撇，多采用印花、刻花裝飾。明代碗多雞心式、墩子式及口沿外向平折式，圈足較為窄細，大多采用畫花裝飾。
  上海老瓷碗回收藏品介紹
    畫花裝飾技法用于碗上，自唐長沙窯起始，至宋磁州窯過渡，經元青花激發，到明代才真正興盛起來。清代碗無論在哪一方面均勝過前朝，形狀、釉色、紋飾更為豐富多樣，工藝制作更為精巧細膩，素三彩、五彩、粉彩裝飾的宮廷皇家用碗更讓人嘆為觀止。
    《老碗》是一種耀州產的近1尺的白瓷青花大碗，當地人稱為“老碗”。陜西人（老陜）吃飯用的碗，屬于陜西八大怪之中。一種耀州產的近1尺的白瓷青花大碗，當地人稱為“老碗”。這種老碗甚至比小盆還大，所以往往碗盆難分。
    陜西人（老陜）吃飯用的碗，屬于陜西八大怪之中。
    在關中農村，每到吃飯時，村頭、莊前、樹下，男人們就端著大老碗（一碗湯飯外加兩塊饃足有六七兩），蹲在一起，津津有味地邊吃飯邊啦著話，這就是有名的“老碗會”。
    在農村，人們勞動強度大，干活出力多，吃飯也多，所以出門用老碗盛一下就夠了，不用再回家去盛飯，省了不少麻煩。
歌謠為證：老陜楞娃碗真大，面條一盛箍到尖。一碗下肚撐得歡，老碗會上諞閑傳
  上海老瓷碗回收藏品鑒定
1、數量。宋代古瓷碗在數量上達到了新高。墓葬當中基本都隨葬有瓷碗(圖2)，遺址中發現的瓷碗，數量更大，有的可達數萬件。由此可見，宋代瓷碗擔當著人民日常生活中進食器的功能，其數量占到宋代出土器物的一半以上。
2、品類。宋代瓷碗在品類異常繁復。常見品類主要有，青釉、粉青釉、青綠釉、天青釉(圖3)、淡青釉、青白釉、白釉(圖4)、淡天青釉、淡青釉、深綠色釉、黑釉、醬色釉、褐釉、豆青釉、窯變紅釉、梅子青釉、兔毫釉等等。不過我們仔細分析這些色彩，不難看出其色調是以青、黑、白等色彩演變而來，如，如粉青、青綠釉、天青釉、淡青釉、青白釉、淡天青釉、淡青釉等是青色的衍生色，而兔毫釉、油滴釉等色彩，應該屬黑釉，只不過加入了窯變的元素，同樣鈞瓷的“入窯一色，出窯萬彩”，以及 “鈞紅”(圖5)，實質上都是青瓷在色彩上窯變的結果。
3、造型。宋代瓷碗造型以簡潔和實用為主，這與宋代瓷碗主要為人們日常生活當中的進食器有關。宋代瓷碗在細部造型上的變化十分豐富，如，口、唇、沿、腹、底、足等部位的變化十分豐富，有的僅衍生造型就可以達到數十種，但這些造型上的變化極其微小。另外，大多數宋代瓷碗在造型上秉承了實用的原則，這應該與其民間窯場“生存第一”的需要有關。民窯在造型上實用的原則，對官窯瓷碗的造型有很大影響，如，著名的汝窯瓷碗在造型上也是樸實無華(圖6)，未有矯揉造作之氣。
4、紋飾。宋代瓷碗在紋飾上迎來了一個繁盛的時代，從種類上看幾乎囊括了以往所見的紋飾種類，常見的有弦紋、荷花紋、水波紋、鐵銹斑紋、兔毫斑紋、油滴紋、弧弦紋、印紋、水藻紋、條線紋、弧線勾紋、牡丹花紋、連續組合圖案紋、雷紋、附加堆紋、齒狀附加堆紋、冰裂紋、蓮瓣紋(圖7)、細開片紋等。宋代瓷碗在紋飾上的繁盛顯然是相對的，從數量上看宋代瓷碗無紋者依然占據主流地位。從品類上看，青瓷和白瓷碗之上常見有紋者，黑瓷等色釉則很少見。從裝飾方法上看，以刻劃紋為主，由窯變形成的紋飾，如兔毫斑紋、油滴紋、窯變鈞紅釉、以及絞胎紋(圖8)等還屬于少數。
5、釉質。宋代瓷碗十分注重釉質，瓷碗基本上都施化妝土，胎釉結合緊密，手感細膩、潤澤、玉質感較強，施釉均勻，流釉現象不常見(圖9)。由此可見，宋代瓷碗對待釉質的態度是精益求精。宋代瓷碗在釉質上具有鮮明的時代特征，典型的如開片釉，它本身是一種窯內燒造的缺陷，但在宋代人們卻奇跡般地將其發展成為一種缺陷美，哥窯的開片紋猶如“金絲鐵線，片片相聯”(圖10)即是說此種現象。從厚薄上看，宋代瓷碗釉質總體變得稀薄，這與宋代窯場生存壓力大有關，如，著名的定窯白瓷碗有時釉質薄得都可以隱約看到胎色。
6、胎質。宋代瓷碗在胎體上多數瓷器選料考究、淘洗精練、細膩致密、厚薄均勻、瓷化程度較高，胎釉結合良好。夾砂胎的數量急劇減少，從雜質上看，多數宋代瓷碗雜質都是非常的少，星星點點，幾乎不為視覺所覺察，只有少數的粗瓷會嚴重一些。宋代瓷碗在胎色上具有兩個方面的明顯特征，一是胎色的衍生性進一步擴大，除了正常的白胎(圖11)、橙色胎、褐胎、黑胎、紅胎、黃胎、灰胎、青胎等基本色調外，還衍生出了諸多色彩，如灰胎又可以分為灰白、灰褐、灰黑、灰黃、淺灰、深灰、鐵灰、香灰等色，這些色彩顯然已經固定化了，從而形成一種新的獨立的色彩。二是出現了固有胎色，典型的如許多名窯瓷器不僅重視外表，而且注重胎體，如汝窯的“香灰胎”已成為其象征(圖12)，人們一提到汝窯，可能就會想到“香灰胎”。另外從厚薄上看，宋代瓷碗在胎體上有向薄發展的傾向，如定窯白瓷碗在器壁上多數較薄。
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